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八个样板戏都有哪几部？
革命样板戏是毛泽东时代特定产物，印有时代印痕，值得保存留传。
说样板戏是毒草的那些人是别有用心也是最阴暗的人。反对抹黑样板戏的人决不是工人农民人民解放军，而是那些被翻身人民所打倒的剥削阶级敌人的后人及代言人。不信的话，去查查那些反对的人的历史根源就一目了然了。
文化大革命时期的文艺生活非常贫乏，就电影来说，多年来就是看三大战：《地雷战》、《地道战》、《南征北战》，翻来复去地看。样板戏是文革时期被树立为“革命样板戏”的以戏剧为主的二十几个舞台艺术作品的俗称。文革时期，有400多部电影被定性为大毒草而惨遭禁演，小说、电影、戏剧创作枯竭，文化生活长时期极其单调（曾有“八亿人民八个戏”的说法），样板戏经电影、电视、广播反复强制性播放，连不熟悉戏曲的男女老少都能哼唱几句，成为文革时期贫乏的精神、文化生活的代名词。意大利导演安东尼奥尼的纪录片《中国》，插入样板戏旋律作背景音乐，略含反讽；巴金在《随想录》中曾说，他一听到样板戏就心惊肉跳，成为一种典型的记忆创伤。以其曲调的高亢激越，造成冲突激烈，或主人公命运不安不祥的暗示。样板戏人物总而言之就是三突出、高大上的钢铸铁浇的无产阶级革命英雄形象。他们在精神上无限高尚、高大，但却不是普通人，不具有普通人的七情六欲。因此他们是一群现实中不存在的理想主义色彩十分浓郁的英雄。是按照神话中塑造神的手段加以塑造出来的。文革时期一个8亿（76年10亿）人口的泱泱大国，1965年至1975年十年时间共拍摄59部（含样板戏）电影，平均一年仅拍5.9部，其中1965共拍了《年青的一代》、《节振国》2部，1968年全国仅拍了一部《艳阳天》，1966年和1967年是空白，也就是说一部电影也没拍，为什么？！直到文革末期，也就是1976年才有所恢复，共拍摄电影97部。1969年11月，中共中央批准成立电影工业生产协作指导小组，由刘贤权任组长，石少华、狄福才任副组长。本年中，北京、上海、长春等地的大批电影工作者被下放到“五•七干校”劳动，或被分配至边远地区下放劳动。1972年10月，国务院文化组在北京召开拍摄革命样板戏影片座谈会，按照“三突出”的原则总结拍摄“样板戏电影”的经验。本年内，北京、长春、上海、八一等制片厂相继完成《海港》（京剧）、《龙江颂》（京剧）、《白毛女》（舞剧）等5部“样板戏电影”的拍摄。1977年1月1日，舞台艺术片《东方红》、故事片《洪湖赤卫队》、《天山的红花》、《小兵张嘎》、《平原游击队》等影片恢复上映。之后，“文革”前生产的大量优秀影片重新与观众见面。历史的悲剧决不能重演，也决不能再折腾了，发展才是硬道理！
八大样板都是精品中的精品，止今没有超越的。红灯记，沙家滨，智取威虎山，白毛女，龙江颂，奇袭白虎团，海港，杜鹃山，红色娘子军等等。不止八部，将近二十部。都是歌颂工农兵劳苦大众的，满满的正能量，人们喜闻乐見，大部分国人都能来两句。真正做到了文艺为无产阶级政治服务，为工农兵而创作，为工农兵所利用的！
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